早期的小提琴译名为”梵哑铃〃或是”怀娥铃〃，小提琴的声音可与人的声音相提并论，甚至不局限于”唱〃的方面。更可以拥有高超的技巧，在演奏中，人们不仅能聆听悦耳的音乐，更可看出演奏者的技巧，使曲子更为生动。
虽然小提琴轻的出奇，但上紧弦后小提琴变成受很大的压力及张力。
面板的承受压力约有11公斤。E弦定准了音后，张力可达到9公斤强；而G弦则有6公斤。4弦加起来后，就有30多公斤了！然而这浑然一体的琴身，由许多部件组成，部件的数目70件以上，其中显然有力学的匠心。说到提琴便会想到300年前有名的制琴师，史特拉瓦底、阿玛弟、瓜耐里、史坦纳等，有这些顶级的制琴师，才能让提琴演奏出美好的音乐，最值得一提的演奏家，如：帕格尼尼，将提琴的演奏技巧升级，演变至今，有许多都可供后人学习呢！小提琴是弦乐器家族中最重要的成员，音高、音色优美而易表现，使得感情的表现出色，且由于具灵活性及音域相当宽阔，成为最理想的独奏乐器，并获得乐器之后的美称，用高音谱表记谱。
小提琴是由大约70多块不同的木片组合而成的。漩涡状的琴头是提琴独有的特征，四根弦G、D、A、E的锥形调音弦轴是由积久耐用的青龙木或黄杨木制成的。弦轴箱的后倾斜面绷紧了跨过乌木弦枕的弦。
弦枕上的四个勾槽，用于确定弦的位置，并把弦抬到指板的上方，让左手手指能在纸板上压弦控制音的高低。指板固定在琴颈上，整个琴颈及漩涡状的琴头和弦轴箱是由一块枫木所刻成的。指板成弧形从弦枕端开始增加宽度，使跨过琴桥的弦有渐渐增宽的间隔，以便运弓。
琴身的框架是由侧板构成的，由六块薄枫木侧板于加热后弯曲定型而制成，接合处的内部用木块加强。六块侧板构成小提琴主要的外廓，即上侧板、向内弯的中侧板(C侧板)、以及较宽的下侧板。琴身背部为小提琴的背板。
背版是由一至两块相配的枫木制成，可分为一块式及两块式的背板，一块式的背板可由「板状切割」或「沿径切割」获得，而两块式的背板则是由「沿径切割」获得，在二块式背板制作过程中央接缝及水平面上的图案对称是很重要的。在小提琴背板中间部分部分留下大约5公厘的精确厚度，边上大约减至2.5公厘。拱形的高度和形状以及精确的厚度是决定小提琴音质的基本因素。琴面也是用同样的方法制造的，但用的却是云杉木(Picea Abies)，精确的厚度为3公厘。
在前后边缘有一狭窄的镶条，又叫饰缘，镶边既能作为装饰又能防止边缘发生裂变。琴面上开了两个音孔，以形状命名为f孔。琴桥只靠弦的压力架在琴面上，他的位置是影响音质的关键所在。音柱是圆柱型的木头，紧贴着琴身，对于音色很重要。
一个很小的移动都可能改变提琴的音色，而且不能太长或太短，这样都会影响提琴的音色。音柱太长很可能会使你的琴面产生裂缝，太短的话可能会在你弦松掉时音柱也一并松掉。如果你的提琴音质不好，可能需要调整一下音柱，或是换一个新的音柱。小提琴包括琴身（包括琴头、琴颈、指板和共鸣箱）、琴弦系统（包括弦轴、挂弦板、 琴马和琴弦）和琴弓。
琴身为木制结构，以槭木和云杉为原材料配合制造的音色最佳；琴弦 为金属丝；琴弓由马尾制成。小提琴属提琴族乐器中的高音乐器，艺术表现力丰富，音色优 美、表达含蓄、变化多端，具有歌唱般的魅力。小提琴是最具表现力的乐器之一，演奏技巧 极其丰富，作曲家们经常用以引发作品的基调。
小提琴在交响乐队中，分为第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常担任乐曲的主旋律，第二小提琴则担任乐曲主要声部的和声伴奏。 此外，小提琴也常在室内乐和小品中常用于独奏。
近年来，小提琴又成为当代流行乐和爵士 乐的当家乐器之一。一、提琴油漆的作用油漆的质地、光泽和透明度与提琴声音有内在的联系，是我们制作提琴时必需考虑的因素。在这方面，国内外都做了许多工作，探讨研究提琴油漆的配制方法及其过程，介绍的资料也很多，但是实际上可应用的却很少。提琴共鸣箱的结构不同，选用的材料不同，制作方法的不同，就应该选用相应不同的油漆。
使用单一的油漆方法不能弥补有缺陷的声音。所以一把好的白坯提琴如果没有好的油漆的配合，就不能成为一件完美的乐器。改革开放以来，我们的提琴制作行业的水平有了突飞猛进的提高，但是在提琴制作的整体过程中，油漆方面的不平衡尤为明显。
因此希望大家不要满足现状，在提琴的油漆方面多下工夫。提琴油漆有专用的材料和配方，但现在有些人使用木器漆来油漆提琴。木器漆和提琴油漆有着根本的不同，木器漆只具有保护作用，没有考虑到对振动的影响。如果用木器漆，在最后打光的时候有经验的人会发现,漆面上有很细的粉末，这说明木器漆太硬了，对提琴的声音没有起到好的作用。
使用木器漆的提琴的声音发闷，声音发不出来，音量小。于是，有的制作者就把音板做薄，拱弧放大。这样刷上木器漆以后声音更闷了。
近处听还可以，远处听不见，声音部分没有爆发的劲头，所以刷木器漆起不到好作用。二、关于提琴油漆的材我经过多年的研究，总结出一些适用提琴油漆的比较好的材料。
二胡表面的油漆，没有什么好的方法，只能用刀片刮，砂布磨。1，先把，琴弓，琴弦，琴码拆下放好。
2，再把，琴轴取下，底托（下面有个螺丝钉）取下，筒杆分离。
3，用刀片挂掉大部分的油漆，再用砂布抹掉剩下的，这步是个大工程，要有耐心。4，打磨好后，可以细磨抛光，也可以重新上油漆。安装相反的步骤安装好就行了。
对于1：看好琴头 ，有四个黑黑的或棕红的骨头状的东西（据2楼说是音钮），稍稍取出来一点，中间有个小口，把弦没有丝线缠绕的那一头钻入，把那东西拧回原处，把骨头状的东西拧两下，你做好买个电子调音器，调准音。（最好叫老师调啦 不过自身能力也要锻炼）对于2：琴弓最下方有个铁质的旋转，调节弓毛用的3.码子要颁直 ，不能斜 ； 琴弓隔个两三天就要擦松香，一定要洗干净手再去拿弓毛练琴（实在太脏可用清水洗） 要及时擦去松香末啦，太久不擦会黏糊糊的 ；拉的时候尽量轻柔，不然像我一样，架弓附近脱了漆。
1、小提琴不能放在火炉、暖气旁边，也不能放在潮湿的地方，更不能让阳光直射，那样会损坏乐器。较长时间不使用时，应该把琴弦放松。
2、小提琴要保持清洁，才能保持良好的声音。
每次使用完乐器后，都要用一块细软的布擦净琴上和弦上的松香粉和灰尘。3、弓毛毛断了不可扯掉，应用剪刀剪断以防弓毛整体脱落。4、不可用手摸弓毛，每次练习琴弓不可拧的过紧，每次练琴前在弓毛上均匀的擦上松香。5、练完琴后，要把琴放进琴盒内盖好扣好。
立放时，不要倒放，应琴头朝上。平放时，不要反放，应琴盒盖朝上。
一定要涂抹松香。松香非常重要，应该是每天涂抹，而且要抹够。
如果不涂抹松香的话拉琴的时候弓不会那么呆在弦上，琴声会很粗糙。
抹上松香不进拉琴更容易写，也会更好听。我喜欢用重色的松香，但是也有人喜欢用浅的。有很多厂家制造不同的松香来匹配不同的弦，我可以给你推荐一下。如果每天练一个小时的话，我推荐你用弓在松香上来回拉2-3次（单程算是6趟）。
再多的话可以再加。松香永远不会嫌多，如果弓上松香太多了结果只是你小提琴上多点松香末，但是没有松香的话对拉琴有很大坏影响。所以可以说松香是必备的推荐你每天练完琴之后找块干净的棉布把琴面上的和弦上的松香，和弓上的擦干净。
如果不擦时间长就干上了。
手打的~希望有帮助~ 还有什么问题可以问我！再加一点，像楼下说的，如果你弓上一点点松香都没有是拉不响琴的。G弦会下去这个你应该找一个比较懂琴的，修琴的或者拉了很多年的人给你修一下。
专业的保养咱不说， 一般的保养的话， 琴盒里要准备一块干净柔软的布（比如丝绒的那种），每次拉完琴都要轻轻的把琴擦一遍，特别是f孔之间松香聚集处，一定要擦干净，因为松香是黏性的，时间久了会影响到小提琴本身的油漆。松香灰落进f孔，没关系，眼睛一闭用力一吹就好了。
弓子的话，弓毛尽量不要碰到油腻的东西，每次拉琴弓不能拧太紧，拉完了也不能放了太松，过紧或过松对弓毛和马尾库都没有好处。
琴马的话，把琴横着拿看一下琴马是否是垂直的，一般来说千万不能朝指板那一边倾斜，如果有的话，把琴弦放松，用两个手的食指和大拇指握住琴马两侧较高的地方，往鳃托这边轻轻的掰，注意要一点点的掰。由于弦拧紧以后，会自己带动琴马再次往指板倾斜，所以要一边掰一边调，直到琴马垂直面板为止。（不过有些琴马本身底部没有削好，那就需要换琴马了，如果你不确定，可以去琴行找制琴师看一下）。 一般小提琴是不需要修理的，平时要注意温度和湿度。
像现在35＋的天气，一下子拿进空调房，不要急于从琴盒拿出来，把琴盒放置大约10分钟左右，让琴盒的温度自然下降到与室温差不多时候，再开盒拿琴，热胀冷缩的原理应该懂吧。不要把琴放在太阳下暴晒，不要把琴放空调的风口下吹，那样会脱胶。潮湿的天气可以在琴盒里适当放一些干燥剂（食品里面都有的）。
平时不用琴的时候一定把琴放在琴盒里。不要随便把琴放一边，比如椅子，床上。椅子和床是给人休息用的，一个疏忽，到时候后悔就晚了。
练习中休息时可以放在桌子上，或者琴盒里。 拿琴要小心一点，不要东磕西碰，轻者敲掉油漆，重者则毁琴。 小提琴是很娇贵的乐器，对待它一定要仔细，小心，耐心。
另外切记，千万不可用洗面奶，给家具打蜡用的之类的化学物质去接触琴面，这样对油漆对木头都会有损害，最多用柔软的布蘸一点清水就足够了，如果养成每次拉完就擦拭一下琴的习惯，相信你的琴不会脏，只会越来越漂亮。
